LA VIDA INSTRUCCIONES DE USO... Georges Perec

 A veces imaginaba la casa como una especie de iceberg cuya parte visible estuviera construída por los pisos y los desvanes. Por debajo del primer nivel de los sótanos empezarían las masas sumergidas: escaleras de peldaños sonoros que bajaráin girando sobre sí mismos, largos pasillos embaldosados como globos luminosos protegidos por rejillas metálicas  y puertas de hierro con calaveras  e inscripciones estarcidas, montacargas de paredes roblonadas, bocas de ventilación  equipadas con enormes hélices inmóviles, mangas de incedio de tela metalizada, gruesas como troncos de árboles conectadas con válvulas amarillas  de un metro de diámetro, pozos cilíndricos excavados en la roca misma, galerías alquitranadas abiertas de trecho en trecho por tragaluces de vidrio esmerilado , pequeñas cámaras, bodegas, casamatas, salas de cajas fuertes equipadas con puertas blindadas...

Miles Davis Quintet - 'Round Midnight

NO PUEDES HACER ESO

THE BEATLES - YOU CAN'T DO THAT (A HARD DAYS NIGHT)

I got something to say that might cause you pain
If I catch you talking to that boy again
I'm gonna let you down
And leave you flat
Because I told you before, oh
You can't do that

Well, it's the second time I've caught you talking to him
Do I have to tell you one more time, I think it's a sin
I think I'll let you down (Let you down)
Leave you flat (Gonna let you down and leave you flat)
Because I've told you before, oh
You can't do that

Everybody's green
Cos I'm the one who won your love
But if they'd seen
You're talking that way they'd laugh in my face

So please listen to me, if you wanna stay mine
I can't help my feelings, I'll go out of my mind
I'm gonna let you down (Let you down)
And leave you flat (Gonna let you down and leave you flat)
Because I've told you before, oh
You can't do that, oh

(You can't do that
You can't do that
You can't do that
You can't do that
You can't do that)

Everybody's green
Cos I'm the one who won your love
But if they'd seen
You're talking that way they'd laugh in my face

So please listen to me, if you wanna stay mine
I can't help my feelings, I'll go out of my mind
I'm gonna let you down (Let you down)
And leave you flat (Gonna let you down and leave you flat)
Because I've told you before, oh
You can't do that

Beatles - You Can't Do That
Tengo algo que decirte que quizás te cause dolor,

Si te veo hablando con ese chico otra vez,



Voy a desilusionarte

Y dejarte por completo,

Porque te lo he dicho antes,

No puedes hacer eso.



Bueno, es la segunda vez, te he encontrado hablando con él,

Te lo tengo que decir una vez más que creo que es un pecado?

Creo que voy a desilusionarte

Y dejarte por completo.

Porque te lo he dicho antes,

No puedes hacer eso.



Todos están verdes

Porque soy el único que ganó tu amor,

Pero si ven

Que estás hablando de esa forma se reirán en mi cara.

Así que escúchame, si quieres permanecer conmigo,

No puedo evitar a mis sentimientos, me vuelvo loco.



Sé que voy a desilusionarte,

Y dejarte por completo,

Porque te lo he dicho antes,

No puedes hacer eso.

ENTRE MUJERES SOLAS... Cesare Pavese

…Advertí , caminando, que evocaba aquella tarde de hacía diecisiete años cuando había dejado Turín, cuando había decidido que una persona puede amar a otra más que a sí misma, y sin embargo yo sabía que lo único que quería era salir de allí, poner los pies en el mundo, y me era menester aquella excusa, aquel pretexto, para dar el paso. La tontería, la alegre inconsciencia de Guido cuando había creído que me llevaría consigo y me mantendría. Yo lo sabía todo ya desde el principio. Lo dejé hacer, intentarlo, debatirse. Hasta lo ayudaba, salía antes del trabajo para hacerle compañía. Esos eran mi enfado y mi mal talante, que decía Morelli. Me había reído y había hecho reír tres veces a mi Guido. ¿Había servido d algo? Ni siquiera había sido capaz de dejarme plantada. No se puede amar a otro más que a sí mismo. a quien no se salva por sí solo, no lo salva nadie.

De Cesare Pavese en ENTRE MUJERES SOLAS

A TI, PORQUE NUNCA TE DEDICO UN POEMA

A TI, PORQUE NUNCA TE DEDICO UN POEMA

Enciendo el encendedor, mis dedos
tropiezan un objeto cae al suelo y rueda, y
distingo unos segundos tu nuca, la curva
de la nariz, la garganta comenzando
a adensarse como la reina de los billetes de banco,
el abanico con pliegues;
en los ángulos de los párpados,
en el ángulo de los labios: me
gustan tu expresión pesada
y desdeñosa, tus grandes senos
caídos que se ignoran
el uno al otro en un estrabismo
de enfado, tu lenta voz,
tus casi cuarenta y tantos años años que
envejecen con la majestuosa desesperación
de los petroleros.
Me gusta vivir contigo en este
piso recóndito, sin ascensor,
con periódicos y libros, y hojas
y ropa sucia al azar en el suelo,
casi ningún mueble y tú ensayando
en el móvil los diálogos
de una lengua impronunciable,
doblando la cintura en actitudes de Fedra.
Me gusta que me hayas elegido, a mí
a quien prohibían la entrada a las películas
para adultos, para pasearme por los restaurantes
baratos de los sótanos de Plaza
España, donde los artistas sin trabajo
vestidos con las barbas canosas y los
trapos coloridos de su opulenta miseria,
doblan las garras sucias no sobre
tenedores y cuchillos sino sobre canutos de
marihuana marrones de saliva o cigarrillos
aplastados de hachís, sorbiendo desde dentro
las proteínas dudosas de una cena de humo.
Me gustan tus caricias
excesivamente exuberantes,
tus borracheras indias de vendaval gris,
la sincera mentira de tu amor por mí.
Me gusta cuando me besas y
abrazas y acaricias y abres las piernas
con lentitud eucarística, volver la cabeza
hacia la ventana y ver más allá de los marcos
agrietados y del cristal polvoriento, el mar
nocturno sembrado de lámparas de barcos y
de sombras de mástil, alzándose y bajando al
ritmo ansioso de mi pecho y por encima de él,
incrustado en una bóveda de pizarra.

Obama, escucha: ¡EL PUEBLO PALESTINO TAMBIÉN TIENE UN SUEÑO!

Tengo un sueño - Martin Luther King

LO QUE VERÉIS NO EXISTE TODAVÍA...

"Cerrad los ojos y mirad: lo que habéis visto ya no está, y lo que veréis no existe todavía” 

Leonardo Da vinci

Ana Torrent viendo "El doctor Frankenstein"
el espíritu de la colmena de Víctor Erice (1978)

No era sólo la maldad...

…mientras aguardaba en el cuarto…

…presintió

...que podía escribir una escena como la sucedida junto a la fuente e incluir un observador oculto, como ella misma. Podría escribir la historia tres veces seguidas, desde tres puntos de vista; lo que la emocionaba era la perspectiva de libertad, de verse exonerada de la lucha engorrosa entre el bien y el mal , los héroes y los villanos. Ninguna de las tres versiones era mala ni tampoco especialmente buena. No necesitaba enjuiciar. No tenía que hacer una moraleja. Sólo había que mostrar mentes separadas, tan vivas como la suya., luchando contra la idea de que otras mentes estaban igualmente vivas. No era sólo la maldad y las intrigas las que hacían infeliz a la gente, sino la confusión y la incomprensión; ante todo, la incapacidad de
comprender la sencilla verdad de que las demás personas son tan reales como uno. Y sólo en un relato se podía penetrar en esas mentes distintas y mostrar que valían lo mismo. Era la única enseñanza que debía haber en una historia.

De Ian McEwan en EXPIACIÓN

no volveré a ser joven...

No volvere a ser joven - "La vida por delante" Especial en directo TVE 19-1-95

No volveré a ser joven - Miguel Poveda

No volverÉ a ser joven
Que la vida iba en serio
uno lo empieza a comprender más tarde
-como todos los jóvenes, yo vine
a llevarme la vida por delante.
              
Dejar huella quería
y marcharme entre aplausos
-envejecer, morir, eran tan sólo
las dimensiones del teatro.
              
Pero ha pasado el tiempo
y la verdad desagradable asoma:
envejecer, morir,
es el único argumento de la obra.
              
jaime Gil de Biedma
"Poemas póstumos" 1968

no voleré a ser joven...

J. Gil de Biedma - No volveré a ser joven - Enrique Bunbury

YO ERA JOVEN, PASABA HAMBRE, BEBÍA, QUERÍA SER ESCRITOR...

... Casi todos los libros que leía pertenecían a la Biblioteca
Municipal del centro de Los Ángeles, pero nada de cuanto me caía en las
manos tenía que ver conmigo, con las calles, ni con las personas que me
rodeaban... Cogía de las estanterías un libro tras otro... recorriendo
la sala general de lectura, cogiendo libros de los estantes, leyendo
unas cuantas lineas , unas cuantas páginas, y dejándolos en su sitio a
continuación.

Pero cierto día cogí un libro, lo abrí y se
produjo un descubrimiento. Pasé munos minutos hojeándolo. Y entonces a
semejanza del hobre que ha encontrado oro en los basureros municipales,
me llevé el libro a una mesa. Las líneas se encadenaban con soltura a
lo largo de las páginas, allí había fluidez. Cada renglón poseía
energía propia... El humor y el sufrimiento se entremezclaban con
sencillez soberbia. Comenezar a leer aquel libro fue para mí un milagro
tan fenomenal como imprevisto...

Me llevé el libro a casa, me
tumbé en la cama, me puse a leerlo y mucho antes de acabarlo supe que
había dado con un autor que había encontrado una forma distinta de
escribir. El libro se titulaba "Pregúntale al polvo" y el autor se llamaba John Fante...

Fante fue para mí como un dios, pero yo sabía que a los dioses había que dejarles en paz, que no hay que llamar a su puerta.
Sin embargo, me ponía a hacer conjeturas sobre el punto nexacto de
Angel`s Flight en el que al parcer había vivido y hasta pensaba que a
lo mejor seguía viviendo allí. casi todos los dáis pasaba por ellugar y
me preguntaba: ¿ será esa la ventana por la que se deslizaba Camila?
¿Es esa la puerta de la pensión? ¿Es ese el vestíbulo? No lo he sabido
nunca...

CHARLES BUKOWSKI
5 de junio de 1979
Prólogo de la novela "PREGÚNTALE AL POLVO" de John Fante

MI CERTEZA

Llevo tu corazón

E.E.Cummings

Llevo tu corazón conmigo,

lo llevo en mi corazón.

Nunca estoy sin él

donde quiera que voy, vas tú

amada mía,

y lo que sea que yo haga

es tu obra.

No temo al destino,

ya que tu eres mi destino.

No quiero ningún mundo,

porque tu eres mi mundo, mi certeza.

Y eso es lo que eres tú.

Lo que sea que una luna

siempre pretendió,

lo que sea que un sol quiera ser.

Este es el secreto más profundo

que nadie conoce.

Esta es la raíz de la raíz,

el brote del brote,

el cielo del cielo

de un árbol llamado vida,

que crece más alto

de lo que el alma puede esperar

o la mente ocultar.

Es la maravilla que mantiene

a las estrellas separadas.

Llevo tu corazón.

Lo llevo en mi corazón.

He soñado tanto contigo...

PARIS TEXAS (3) Kinski Wenders

Tanto he soñado
contigo

Tanto he soñado contigo que te vuelves irreal.

¿Será que me queda tiempo aún para alcanzar
ese cuerpo vivo

y besar en esa boca el nacer de la voz que me es querida?

Tanto he soñado contigo que mis brazos,

acostumbrados a cruzarse sobre mi pecho como si abrazaran tu sombra,

tal vez ya nunca más se ajusten a la forma de tu cuerpo.

Y que ante la apariencia real de aquello que me posee y gobierna

desde hace tantos días y años, de seguro me convertiré
yo mismo en una sombra.

¡Ay, los balances sentimentales!

Tanto he soñado contigo que de seguro ya es tarde para
despertar.

Duermo de pie, con el cuerpo expuesto a todas las formas de vida
y amor,

y a ti, la única que hoy cuenta para mí,

ya no puedo tocarte la frente ni los labios

como toco los labios y la frente de una que pasa.

Tanto he soñado contigo, tanto he caminado,

tanto he hablado, tanto he dormido con tu fantasma,

Que tal vez no me quede más que volverme un fantasma entre
los fantasmas

Y cien veces más sombra que la sombra,

Que se pasea y paseará alegremente por el reloj solar de
tu vida

Robert Desnos

J’ai
tant rêvé de toi

J’ai tant rêvé de toi que tu perds ta
réalité.

Est-il encore temps d’atteindre ce corps vivant et de baiser
sur cette bouche la naissance de

la voix qui m’est chère?

J’ai tant rêvé de toi que mes bras habitués,
en étreignant ton ombre, à se croiser sur ma

poitrine ne se plieraient pas au contour de ton corps, peut-être.

Et que, devant l’apparence réelle de ce qui me hante
et me gouverne depuis des jours et des

années, je deviendrais une ombre sans doute.

Ô balances sentimentales.

J’ai tant rêvé de toi qu’il n’est
plus temps sans doute que je m’éveille. Je dors debout,
le

corps exposé à toutes les apparences de la vie et
de l’amour et toi, la seule qui

compte aujourd’hui pour moi, je pourrais moins toucher ton
front et tes lèvres

que les premières lèvres et le premier front venus.

J’ai tant rêvé de toi, tant marché,
parlé, couché avec ton fantôme qu’il
ne me reste plus

peut-être, et pourtant, qu’à être fantôme
parmi les fantômes et plus ombre cent fois

que l’ombre qui se promène et se promènera
allègrement sur le cadran solaire de ta

vie.

“Un valiente es un cobarde que corre hacia adelante”. Subcomandante Marcos, del Ejército Zapatista

La Delgada Línea Roja. Terrence Malick

"La melancolía es pues el más legítimo de los tonos poéticos. "Jaime Gil de Biedma

John Coltrane - My Favorite

Things - 1961

John Coltrane - My Favorite Things - 1961

...A nuestra manera los dos sabemos que hubo un error, una equivocación restañable pero que ninguno fue capaz de restañar... JULIO CORTAZAR

Nunca habremos hablado de esto, la imaginación nos reúne hoy tan vagamente como entonces la realidad. Nunca buscaremos juntos la culpa o la responsabilidad o el acaso no inimaginable recomienzo. En Javier hay solamente un sentimiento de castigo, pero qué quiere decir castigo cuando se ama y se desea, qué grotesco atavismo se desencadena ahí donde estaba esperando la felicidad, por qué antes y después este presente Eileen o María Elena o Doris en el que un pasado Mireille le clavará hasta el fin su cuchillo de silencio y de desprecio. De silencio solamente aunque él piense en desprecio a cada náusea de recuerdo, porque no hay desprecio en Mireille, silencio sí y tristeza, decirse que ella o él pero también ella y él, decirse que no todo hombre se cumple en la hora del amor y no toda mujer sabe encontrar en él a un hombre. Quedan las mediaciones, los últimos recursos, la invitación de Javier a irse juntos de viaje, pasar dos semanas en cualquier rincón lejano para romper el maleficio, variar la fórmula, encontrarse por fin de otra manera sin toallas ni esperas ni emplazamientos. Mireille dijo que sí, que más adelante, que le telefoneara desde Londres, tal vez podría pedir dos semanas de licencia. Se estaban despidiendo en la estación ferroviaria, ella se volvía en tren a la cabaña porque el auto tenía un desperfecto. Javier ya no podía besarla en la boca pero la apretó contra él, le pidió otra vez que aceptara el viaje, la miró hasta hacerle daño, hasta que ella bajó los ojos y repitió que sí, que todo saldría bien, que se fuera tranquilo a Londres, que todo terminaría por salir bien. También a los niños les hablamos así antes de llevarlos al médico o hacerles cosas que les duelen, Mireille de su lado de la medalla ya no esperaría nada, no volvería a creer en nada, simplemente retornaría a la cabaña y a los discos, sin siquiera imaginar otra manera de correr hacia lo que no habían alcanzado. Cuando él le telefoneó desde Londres proponiéndole la costa dálmata, dándole fechas e indicaciones con una minucia que apenas escondía el temor de una negativa, Mireille contestó que le escribiría. Desde su lado de la medalla Javier sólo pudo decir que sí, que se quedaría esperando, como si de alguna manera supiera ya que la carta sería breve y gentil y no, inútil recomenzar algo perdido, mejor ser solamente amigos; en apenas ocho líneas un abrazo de Mireille. Cada cual de su lado, incapaces de derribar la medalla de un empujón, Javier escribió una carta que hubiera querido mostrar el único camino que les quedaba por inventar juntos, el único que no estuviera ya trazado por otros, por el uso y los acatamientos, que no pasara forzosamente por una escalera o un ascensor para llegar a un dormitorio o a un hotel, que no le exigiera quitarse la ropa en el mismo momento en que ella se quitaba la ropa; pero su carta no era más que un pañuelo mojado, ni siquiera pudo terminarla y la firmó en mitad de una frase, la enterró en el sobre sin releerla. De Mireille no hubo respuesta, las ofertas de trabajo de Ginebra fueron cortésmente rechazadas, la medalla está ahí entre nosotros, vivimos distantes y nunca más nos escribiremos, Mireille en su casita de las afueras, Javier viajando por el mundo y volviendo a su departamento con la obstinación de la mosca que se posa cien veces en un brazo. En algún atardecer Mireille ha llorado mientras escuchaba un determinado quinteto de Brahms, pero Javier no sabe llorar, sólo tiene pesadillas de las que se despoja escribiendo textos que tratan de ser como las pesadillas, allí donde nadie tiene su verdadero nombre pero acaso su verdad, allí donde no hay medallas de canto con anverso y reverso ni peldaños consagrados que hay que subir; pero, claro, son solamente textos.

LAS CARAS DE LA MONEDA (1977)

"HABÉIS OLVIDADO MI DULCE TESTAMENTO" - Vicente Huidobro

¿Qué diría el mar si resucitara?
Y todos sabemos que va a resucitar una de estas mañanas al apagarse todas las lámparas como ríos desbocados.
El mar diría sencillamente: Habéis olvidado mi dulce testamento.
Luego repetiría lo anterior y tal vez agregaría: Ya no tengo sed de sangre. necesito sólo el incendio de mis rocas, de mis rocas enamoradas, necesito sus ojos y sus labios, necesito la voz de mi único amigo, de mi Altazor, el comprensivo, con esas miradas que sorprendieron mi corazón en un momento de debilidad que no quiere perdonarme y luego me ha perdonado a causa de su voz más mía que la suya.
En realidad, Altazor nunca supo dormir muy bien.

Vicente Huidobro

Offenbach -Tales of Hoffman -Belle nuit -Berganza -Caballe

NO HE DE CALLAR, POR MÁS QUE CON EL DEDO...

Eduardo Haro Tecglen

19 de Julio de 1998

La mordaza

Creo en las encuestas como en las elecciones: producen resultados
relativos de una manera aproximada; según el momento en que se vota o
se opina o se calle y se niega la opinión. He aprendido a no pensar en
absolutos, en creencias únicas, en nada que lleve el prefijo "mono":
creo que cada vez se extiende mas esta forma un poco difícil de ser
individuo. Creo en la encuesta de estos días que dice que la prensa ha
perdido parte de la confianza de los lectores; y también los jueces.
Una cosa es la justicia y otra el juez; una es la libertad de expresión
y otra el periodista. Una cosa es la democracia; otra, el gobierno.

Una cosa es la felicidad y otra es usted. Medir la realidad con lo
ideal produce grandes decepciones. Amo la prensa porque creo que forma
parte de una libertad; que es una conquista lenta y a veces amarga que
se viene haciendo desde que se inventó la escritura, uno de cuyos
grandes momentos fue la prensa de Gutemberg y otros fueron el micrófono
y la cámara. Como todo amor, esta lleno de pérdidas de miedos, de
indignaciones: y es que solemos, también, comparar el amor con la
persona amada, que es de carne y hueso.

No creeré nunca en la exactitud de una noticia, o en la
comprobación total de una información: para ello tendrías que creer en
una realidad demasiado simple, y esa realidad no existe. Contra nuestro
"Libro de estilo" no reniego de los rumores, porque toda noticia es un
rumor, todo mensaje esta deteriorado en el camino, todo titular es obra
humana. Creo en mi derecho a recibir las informaciones posibles a
través del periódico que prefiero. No es real la información del diario
ni la de la historia; no lo es la del científico, que trabaja hasta
nueva orden, ni la sentencia que obedece a códigos redactados por una
clase determinada en un momento de su poder. Mi libertad está en leer
lo que mejor me acomoda, y en pensar sobre lo que leo, escucho o veo;
mi libertad es opinar sobre las sentencias, la constitución, los
códigos y las disposiciones de la junta de vecinos de mi comunidad. Soy
una minoría de uno. La democracia es una ley de mayorías que gobiernan
para respetar todas las minorías. Tiene una ley máxima original: el
pensamiento no delinque y su expresión es libre. Me parece abominable
cualquier nacionalismo; pero entiendo el derecho de las gentes a
defender el suyo, mientras no dañen mi incredulidad. La mía, no la de
mi idea. No hay ideas respetables, intangibles, tabú; pero son
intocables las personas que las tienen. Usted puede atacar el ateísmo,
pero no quemarme en la plaza publica. Ni ponerme una mordaza. Ni cerrar
el periódico que leo.--

¡PARAD LA GUERRA! Ese cielo no es el vuestro

Dave Brubeck - Take Five - 1966

Si los generales dirigieran orquestas...

Dave
Brubeck, nació en el seno de una familia burguesa y muy religiosa. Su
madre era pianista, sus dos hermanos mayores estudiaban música clásica
y el joven David, estudiaba piano y violonchelo desde los nueve años.
Profundiza sus estudios de piano, teoría y composición en el "College
of Pacific" tras renunciar a sus estudios de veterinario.

El
ejercito lo envía en 1944 a combatir con las fuerzas aliadas en Francia
y tras el armisticio, dirigió una pequeña orquesta militar.
Cuando vuelve a EE.UU. estudia con el prestigioso compositor francés,
Darius Milhaud y organiza un octeto experimental con otros alumnos del
maestro francés.

Ídolo manifiesto de Duke Ellington - su música
hizo que Brubeck abandonara los terrenos de la música clásica por el
jazz - soportó al principio de su carrera, criticas durísimas sobre su
forma de tocar, sobre su música y sobre su calidad como pianista. Con
la perspectiva histórica que da el tiempo, se le reconoce el haber
intentado, y en cierto modo logrado, una fusión entre elementos de la
música europea y el jazz, sobre todo en su faceta de compositor.

Take five

Poema Take five
de Marisa Trejo Sirvent

Hay un motivo,
unas gotas de lluvia
un cigarro y un jazz
para olvidar las nubes
de un cielo que no es mío.
El saxofón que trae recuerdos
de comidas cubanas
con palmeras y brisa,
las plantas y las yerbas del trópico
las risas de los niños
que juegan con granizos
que aquí no existen.

París, 1981.

Queridos Reys Magos: QUISIERA mi PRINCESA de CLEOFÁN...

Cinema Paradiso de Giuseppe Tornatore

REGRESO AL SUR

Víctor ERICE

Cineasta español (Carranza, Vizcaya 1940). Licenciado en Derecho y Ciencias Políticas y Económicas, estudia dirección en la Escuela de Cine de Madrid en 1963. Crítico de cine en diversas publicaciones como Cuadernos de Arte y Pensamiento, pero en especial en la revista especializada Nuestro Cine, debuta como director con Los Desafíos (1969), cuyos otros dos episodios sobre la violencia están dirigidos por José Luis Egea y Claudio Guerín. Tiene una importante repercusión crítica EL Espíritu de la Colmena (1973), que parte de la tradición del cine fantástico norteamericano para reflejar la dura etapa atravesada por el país en la posguerra, narrar con gran sobriedad la relación de dos niñas pequeñas con su padre y construir el miedo y la fascinación que encierra la infancia. Tras diez años dedicados a la publicidad, a partir de un relato de Adelaida García Morales rueda El Sur (1983), de nuevo sobre unas complejas relaciones hija-padre en el triste mundo de los años cuarenta, pero, a pesar de que el productor Elías Querejeta solo le permite rodar los dos primeros tercios, es una obra maestra. Después de otra larga etapa publicitaria, rueda El Sol del Membrillo (1992), un personal documento sobre el pintor realista Antonio López.

Regreso al Sur 1/3

Regreso al Sur 2/3

Regreso al Sur 3/3

hasta qe llegaste tú... Lucía

The Beatles - Till There Was You